
Innan vi åkte ut som missionärer till Etiopien, tillbringade vi ungefär ett halvår i England för att jag skulle gå en utbildning där. Det var hösten 2014 och vi hade två barn på den tiden, åttaåringarna Gabriel och Josef. Englandstiden blev en oerhört tuff tid för dem båda; en tid präglad av stora förluster. I ett huj försvann vänner och familj, modersmålet, platsen och huset där vi bott och alla vardagsrutiner. Den första tiden i England var väldigt svår. Allt eftersom tiden gick, framstod vardagen naturligtvis som alltmer bekant för barnen och vi var oerhört tacksamma att Gud vände en svår situation till något bra. Idag när de reflekterar över England säger de fortfarande att det var en svår tid, men att de på något sätt ändå är glada för den. De lärde sig engelska där, så att de slapp lära sig det när vi väl kom till Etiopien.
Men, jag skulle vilja uppehålla mig lite vid den där första svåra tiden, innan det vände. Det hände då ibland att jag misströstade och kände att allt detta kanske skulle bli för jobbigt för barnen. Att det skulle bli till ett slags trauma som de inte skulle komma över helt, utan finnas kvar som ett stygn av bitterhet eller sorg. Jag minns att Gabriel och Josef ibland när de var riktigt ledsna, sa att ALLT var dåligt med England. Samtidigt såg ju Elias och jag att de inte alls var ledsna jämt utan att de faktiskt också hade fina och riktigt roliga stunder varje dag. Vi såg också hur de lärde sig massa nya saker och utvecklades som människor. Men det är svårt att se sådant för den som fortfarande lever i processen. Jag bestämde mig då för att göra ett fotoalbum var till dem, och ge dem i julklapp. När fotoalbumet stod färdigt innehöll det vardagsbilder på när de stod på händerna (jag tror de oftare befann sig uppochned än inte under denna tid!), skötte om vår spindel i det hemmasnickrade terrariet och åkte vådliga färder genom de engelska radhuskvarteren på sina skotrar. Men där fanns också bilder från speciella tillfällen, som när vi besökte London, vandrade i det magiska Forrest of Dean eller när de fick utmärkelser i skolan. Mitt syfte med fotalbumet var att fånga det ljusa i verkligheten, ja, beskriva vårt liv på ett sådant sätt att Gabriel och Josef i framtiden skulle minnas allt roligt och fint vi varit med om i England. Inte för att släta över alla svårigheter – de framstod ju tydligt för oss ändå – utan helt enkelt för att visa dem – med bildbevis! – att allt det roliga också var en del av vår faktiska verklighet, av det liv vi levde i England. Jag hoppades också att fotoalbumet skulle få en viktig funktion i framtiden. Att det liksom skulle fungera som en tolkningsnyckel eller ram för hela Englandsvistelsen. Att fotoalbumet skulle få bli en påminnelse om att de första svåra intrycken inte bestämmer hur slutet ska bli och att det, även i riktigt tuffa tider, finns glädje och lek närvarande också – för den som har ögon att se och ett hjärta att ta emot.
Ett enskilt foto är ett utsnitt i tiden. Fotot säger: “det här har hänt” – men det är också allt. Ett fotoalbum är ett försök att ordna in dessa utsnitt i tiden i ett sammanhang. Det är ett ganska komplext arbete; kognitivt och känslomässigt krävande. Först måste man välja ut vilka bilder som ska få vara med och ordna bilderna i kronologisk ordning eller någon annan tematisk ordning som tilltalar en. Många överväganden blir det. Vad hör hemma i albumet och hur ska vi ordna bilderna? Vilka bilder ska stå bredvid varandra så att händelser ses i ett visst ljus? Det är synd att vi så sällan komponerar fotoalbum nuförtiden, för det är ett sätt att processa, reflektera kring och slutligen ordna det som hänt under en viss tid i ens liv. Det kan vara ett ganska helande arbete. Man skulle faktiskt kunna se ihopsättandet av ett fotoalbum som en kanoniserings-process, dvs ett avgörande av vilka händelser som är viktiga och auktoritativa och som ska få vara med i berättelsen. Sådana här processer svetsar samman (eller splittrar!) en grupp för de bildar en grund för självuppfattning och identitet. Kanonisering stänger också ute och blockerar vissa tolkningar.
Foton kan naturligtvis också vilseleda betraktaren. När jag ögnade igenom några fotoalbum nu på morgonen fanns till exempel i dem en helt orepresentativ mängd bilder av mig spelandes gitarr. Åh, gitarrspelandet har (tyvärr) haft en mycket marginell roll i mitt liv men av albumen att döma verkar det ha utgjort en rätt stor del. Här ger antalet bilder en skev och oproportionelig del av den faktiska verkligheten. Däremot skulle man kunna säga att bilderna speglar min (oförlösta) längtan efter att kunna spela gitarr. Eller min självbild av att vara en musicerande människa.
Bibeln är som ett fotoalbum. Den består av utsnitt i tiden, händelser som kanske kan ge ett lösryckt intryck, men som, när de sätts i ett kanoniserat sammanhang, tillsammans får en ny mening och en viss riktning. I takt med att historien går framåt har människor, från framtidens klokare horisont, tittat bakåt och med Guds hjälp tolkat händelser som redan passerat och förstått att sätta in dem i rätt sammanhang, med rätt proportioner. Gud hjälper sitt folk med frågor som: Vad, av allt vi möter varje dag ska vi ta fasta på och minnas? I vilket ljus ska vi tolka de ständigt undflyende händelserna i tiden som omger oss och som vi deltar i? Hur ska allt detta ramas in och vilka mått ska vi använda när vi relaterar saker till varandra? Han påminner ständigt sitt folk om hur de ska se på de erfarenheter de har haft. Oftast handlar det om något Han gjort för dem, med uttåget ur Egypten som paradexempel. Gud räddade sitt folk från slaveriet ut till friheten att tjäna Honom. När Samuel (1 Sam 10:18) just ska till att utse Israels förste kung (som blir Saul) inleder han med att säga: Så säger Herren, Israels Gud: Det var jag som förde Israel ut ur Egypten och räddade er undan egypterna och alla de välden som förtryckte er. Denna erfarenhet vill Gud att israeliterna ska minnas för den är själva navet för deras identitet. Den används också som ett incitament för att handla barmhärtigt mot människor. Så manar Gud i 5 Mos 16:12 att alla, även slavar, invandrare, faderlösa och änkor ska vara med och fira högtiden Shavuot (veckohögtiden) med orden: Kom ihåg att du själv en gång var slav i Egypten. Därmed får Gud alla i Israel att, vid ett monumentalt skede i den israelitiska historien, framkalla just bilden av uttåget ur Egypten i sitt inre.
Nya Testamentet läser och tolkar Gamla Testamentet och lyfter fram samma tema (Guds befrielse av sitt folk) men nu med nya foton – nya historiska händelser som på ett ännu mer fullkomligt sätt både skapar och förklarar verkligheten, såväl framåt som bakåt. Det handlar om Jesus Kristus, Hans födelse in i vår värld, Hans lidande, död och uppståndelse. Dessa är de händelser som fullkomnar Guds tanke för människan. Och dessa är de händelser som bibeln och kyrkans lära säger att vi ska ha som raster för våra liv. Dessa händelser är den verklighet vi lever i och de utgör en fond mot vilken vi ska se våra egna liv.
Universum, all tid och allt rum, vilar på två pelare: Guds människoblivande (inkarnationen) och Guds död och uppståndelse (passionen). Den sista pelaren har två ansikten som inte kan skiljas från varandra, för det kan inte finnas någon uppståndelse utan att det först funnits död. Dessa pelare är också det som håller ihop den kristna bibeln – för de kastar ljus åt båda håll, både framåt och bakåt. Jesu födelse, död och uppståndelse finns förutspådda i Gamla Testamentet. Man kan också säga att effekterna av Jesu inkarnation, död och uppståndelse – dvs det verkligaste av allt – också ekar bakåt i tiden. Hur kan en händelse få effekter bakåt i tiden? Jo, för att den Gud som byggt upp vårt universum är en Gud som inte behöver förhålla sig till tiden eftersom Han står utanför den. Så kan vi till exempel säga att när en (för ovanlighetens skull) god kung föds i Israel och när Mose räddar folket från slaveriet, så är det både en förutsägelse om och ett eko av Kristi liv.
Ty mitt kött är verklig föda, och mitt blod är verklig dryck. Joh 6:55
Jesuscitatet ovan får oss att förstå att verkligheten består av många lager. När Jesu kött och blod beskrivs som verklig föda och verklig dryck måste vi fundera över vad han menar med verklig. Det är till och med av yttersta vikt att vi gör det, eftersom han tycks beskriva en verklighet (äta någons kött och dricka någons blod!) som inte tillhör den gängse, utan istället tycks skildra en fördold verklighet som kräver djuplodande tolkningsnycklar.
Det pratas mycket om narrativ i media nu. Narrativ betyder ju egentligen bara berättelse. Men det man menar med ordet är ju inramning – sättet man väljer att rama in och tolka händelser och skeenden – inte helt olikt fotoalbumet alltså! Ofta talar man om det som om det bara är vissa (dom!) som har ett narrativ medan andra (vi!) helt enkelt bara har en verklighetsbeskrivning byggd på fakta. Det stämmer inte. All verklighetsbeskrivning innehåller ett mått av sovring och bearbetning. Det är frågan om en mycket komplex process med många skilda drivkrafter. Det må vara medvetet eller omedvetet tillkommet, men ingen kommer undan – alla har vi ett narrativ. Alla komponerar vi våra fotoalbum. Vi sovrar bland händelser, vi kopplar ihop dem på olika sätt med tidigare händelser, vi ser dem i ljuset av andra erfarenheter och vi använder allt detta för att uttyda och förklara historien och samtiden och för att sia om framtiden. Som kristna ska vi vara tydliga med och stolta över vilket narrativ vi tillhör och deltar i. Vi är inte kallade att tänka sekulärt, som om Gud inte fanns. För bibeln och kyrkan lär ut att tillvaron och verkligheten har ett tydligt nav, och det är påskens berättelse om Jesus Kristus. Påsken är vårt narrativ. Påsken är den kristna berättelsen, vårt nav, vårt ramverk, vårt fotoalbum som beskriver den allra verkligaste verkligheten. Att lära sig hur man rent konkret ska gestalta detta i sitt eget och i församlingens liv och hur man ska sprida påskens berättelse vidare i sin omgivning – det är varje kristens och varje kyrkas största uppgift.
Med önskan om en fridfull stilla vecka,
Sophia





